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... ord préalable et écrit de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit. Into the Abyss de Werner Herzog ou l'esthétique du « comment ça rate » This article shows the way Werner Herzog used a documentary on death row (Into the Abyss, 2011) to aesthetise reality -in particular through the recourse to film editing and metaphors -in order to cause a deeper strata of truth to appear. Acting as an anthropologist, he explores the nightmare which both victims and murderers experience. He uses a variety of subjective points of view to grasp the complexity of human beings through motion pictures and to support the preservation of life. In order to create an intact dream space, he uses the circular time of dreams against the rectilinear time of death row. Ausgehend von einem Dokumentarfilm über die « Death Row » (Into the Abyss, 2011) zeigt der Beitrag, wie Werner Herzog die Realität -insbesondere durch Montage-und Metaphorisierungstechniken − ästhetisiert, um eine tiefere Schicht der Wahrheit freizulegen. Als Anthropologe in den Alptraum der Opfer und Mörder eintauchend, multipliziert der Regisseur die subjektiven Sichtweisen, um die Komplexität des Lebendigen in Bildern einzufangen und ein Plädoyer für das Leben vorzubringen. Der geradlinigen Zeit der « Death Row » stellt er die zirkuläre Zeit des Traums, des Mythos und des Kinos gegenüber, um einen intakten Raum des Traums zu schaffen. Si l'on effectue sur internet une recherche concernant Michael Perry, jeune Américain de 28 ans, exécuté le 1 er juillet 2010 après avoir été reconnu coupable d'un triple homicide, on trouve sur le site « Allociné » la mention « acteur » et, à la rubrique « filmographie », Into the Abyss. A tale of death, a tale of life, documentaire de Werner Herzog. Semblent donc se vérifier les principes énoncés par le réalisateur dans son manifeste rédigé en avril 1999 − « Déclaration du Minnesota : vérité et fait dans le cinéma documentaire "Leçons de ténèbres" » − dans lequel il critique ce qu'il est convenu d'appeler le « cinéma-vérité », et souligne la réversibilité des notions de vérité et de fiction. Herzog y prône un renouvellement de la pratique documentaire qui vise un effacement des frontières entre film de fiction et documentaire.