Argentina Resumen El trabajo examina la construcción de nuevos circuitos públicos e independientes entre 1980 y 1991, mediante el análisis de determinadas exposiciones, de reseñas de prensa y de testi-monios que indican el avance de la fotografía en el campo artístico. El período elegido para la investigación toma como punto de referencia tres hechos sobresalientes que acontecieron en-tre estos años: la inauguración de la Fotogalería Omega (1980), la censura de la primera muestra del Núcleo de

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... utores Fotográficos (1986) y la polémica que generó la exposición "Reflexiones de una década" (1991), de Ataúlfo Pérez Aznar. Palabras clave fotografía, circuitos, década del ochenta En octubre de 1980, durante los últimos años de la dictadura más cruenta que sufrió la Argen-tina, en el centro de la escena platense emergió la Fotogalería Omega, una iniciativa propulsada por Ataúlfo Pérez Aznar y Helen Zout, que se convirtió en la primera galería del país dedica-da a la fotografía. Unas semanas después de la inauguración-que se realizó el 10 de octubre-, se lanzó el primer emprendimiento público: una exposición colectiva de fotógrafos denominada "Exposición de autores nacionales e internacio-nales". La muestra enmarcó el perfil de la Galería que estaba destinada a difundir, principalmente, el trabajo de fotógrafos argentinos. Además, contó con la participación de numerosos exposi-tores y con una tarjeta postal en la que se indica-ban los lineamientos de la galería y el listado de obras exhibidas. De acuerdo con el texto inicial, Omega se presentaba como un espacio dedicado a promo-ver el desarrollo profesional de los fotógrafos y el conocimiento del público sobre la fotografía. Asimismo, en la tarjeta se rescataba una concep-ción poco frecuente para la época: la generación de un circuito de consumo de imágenes fotográ-ficas. Al respecto, Pérez Aznar y Zout explicaban: "El público debe sentir que puede colgar una foto en su casa con el mismo placer que un cuadro o que un grabado" (1980). En efecto, esta cuestión se profundizó a lo largo de los años con la con-formación de una colección fotográfica propia de la Galería. La política de adquisición de obras se efectivizó por medio de las exposiciones: por cada muestra realizada, los fotógrafos debían donar dos imágenes, además de acordar previa-mente que la selección se encontraría a cargo del director (Pérez Aznar, 2011). En el período analizado, se llevaron a cabo dos exposiciones sobre la colección que ponen