A historiografia do teatro brasileiro nos últimos anos tem, em grande parte pelo crescimento dos Programas de Pós-Graduação em Teatro/Artes/ Artes Cênicas, retomado temas e questões num gradativo processo de revisão da escrita e do olhar sobre a história de nossa produção teatral, em especial, dos cânones que conduziram a pesquisa até então. Neste movimento a comediografia carioca vem gradativamente ocupando um local de excelência. Considerada um gênero menor, inserida no chamado

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... o ou teatro de diversão foi quase sempre relegada ao obscurantismo acadêmico, sem merecer o aprofundamento analítico necessário. Resumo O presente artigo tece alguns apontamentos em torno do modo de formação do ator Leopoldo Fróis no decorrer de sua trajetória artística e sua relação com um modo de produção teatral popular que, neste caso, esteve vinculado às chamadas 'comédias de costumes' as quais possuíam características próprias em sua estrutura dramatúrgica e cênica. Verificamos que o exercício atorial de Leopoldo foi constante dentro de um teatro dito de diversão e que este ator soube apreender e aprimorar acervos técnicos que garantiriam uma identificação maior com seu público, somado aos seus possíveis 'dotes pessoais', conforme assinalam alguns analistas do período. Palavras-chave: Leopoldo Fróis, comédias de costumes, exercício atorial. Abstract The present article weaves some notes around the way of actor's Leopoldo Fróis formation in elapsing of your artistic path and your relationship with a way of popular theatrical production that, in this case, it was linked to the calls comedies of habits, which possessed own characteristics in your structure dramatúrgica and scenic. We verified that the exercise atorial of Leopoldo was constant inside of a said theater of amusement and that this actor knew how to apprehend and to perfect technical collections thatwould guarantee a larger identification with your public, added your possible personal dotes, as they mark some analysts of the period.