Aproximación al estudio de la perspectiva en el arte levantino

Manuel Martínez, Bea
2006 unpublished
RESUMEN El arte rupestre levantino se podría definir como un arte esencialmente bidimensional, con algunos ras-gos, como la diferencia de tamaños y la superposi-ción, que apuntan a la búsqueda de la profundidad. Junto a estos elementos, constatamos el uso minori-tario en la figura humana levantina de la «perspec-tiva oblicua elevada». A partir de la plasmación grá-fica de este punto de vista en un arquero del abrigo de La Vacada (Castellote, Teruel) consideramos que la interacción de este con
more » ... cción de este con otro arquero formaría una po-sible escena simbólica en la que uno de los antropo-morfos ofrece o recibe las armas. SUMMARY The levantine rock art could be defined essentially as a two-dimensional art, with some intents that point to the search of the depth, as the difference of sizes and the overlapping of the figures. Next to these elements, we verify the minority use in the «levantine» human figure of the «high oblique perspective». From the graphic representation of this point of view in an archer of the shelter of La Vacada (Castellote, Teruel) we consider that the interaction of that anthropo-morph figure with another archer would form a symbolic scene in which one of the anthropomorphs offers the weapons to the other one. 1. INTRODUCCIÓN Resultan escasos los estudios acerca del empleo de la perspectiva en la realización de la figura humana en el arte levantino, si bien no ocurre lo mismo en cuanto a la consideración de esa perspectiva entendida como búsqueda de la profundidad y elemento de arti-culación escénica. En este último sentido merece la pena destacar el trabajo de Porcar (PORCAR, 1944; PORCAR et alii, 1935), en el que se subraya la pers-pectiva o proyección oblicua de las líneas compositi-vas como un elemento expresivo de primer orden que insinúa el desequilibrio en la escena, lo que revelaría gráficamente las situaciones de tensión o de gran di-namismo, como podemos observar en los conjuntos de Val del Charco del Agua Amarga (BELTRÁN, 2002), Cavalls (MARTÍNEZ VALLE y VILLAVERDE, 2002), Mas d'en Josep (DOMINGO et alii, 2003), Cueva Remigia (PORCAR et alii, 1935) o Abric de Centelles (GUILLEM y MARTÍNEZ VALLE, 2004; VILLAVERDE, GUILLEM y MARTÍNEZ VALLE, 2006). No nos vamos a detener en cuestiones relativas a la búsqueda de la tercera dimensión en el arte levan-tino, materia tratada en diversos trabajos y a la que aludiremos someramente más adelante. En este tra-bajo tan solo pretendemos analizar el empleo de la perspectiva entendida como enfoque desde el que se realizan las representaciones humanas levantinas, aportando un ejemplo en el que se contempla la posi-bilidad de que el artista hiciera uso de un punto de vista que sobrepasa las normas o convenciones pro-pias del arte levantino.
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