Alianza y condena. El cine y el museo

Santos Zunzunegui Díez
2016 Secuencias  
RESUMEN El punto de partida de este texto es el señalamiento de las semejanzas entre dos crisis complementarias: por un lado, el museo convencional, el museo-galería que ofrece al espectador un recorrido establecido y previsible construido con el deseo de ofrecer a sus visitantes una mirada en cierta medida representativa de la historia canónica del arte; por otro lado, la crisis del elemento fílmico que, hace ya más de un siglo, ha ido regulando las relaciones entre películas y espectadores en
more » ... s y espectadores en la sombra. En lo que concierne al cine, los nuevos tiempos cuestionan la propia supervivencia del modelo de la caja negra, la sala oscura que ha sido el sitio donde los sueños de varias generaciones se han ido construyendo. Hasta el punto que la era de los elementos digitales, de internet y eMule comienzan a hacer que el «modelo Lumière» se convierta en una cosa del pasado que parece estar a punto de ser reemplazada por una variante sofisticada del viejo «modelo Edison», basado en el consumo individual de las imágenes en lugar del sistema colectivo que ganó finalmente la batalla por lo menos durante un siglo. Pero el museo busca una sociedad con el cine como forma de transformar a un público que era capaz de «contar una historia» (la «sagrada» historia del arte) en una audiencia que puede ser numerada. En este campo algunos acuerdos entre cine y museo surgirán en cualquier momento. ABSTRACT The point of departure of this text is to highlight the similarities between two complementary crises: on the one hand, that of the conventional museum, the gallery-museum which offers the spectator a predictable, step-by-step tour constructed with the wish to present its visitors a somehow representative view of the canonical history of art, and, on the other hand, the crisis of the film element which has regulated the relationships between films and viewers in the darkness for over a century. As far as cinema is concerned, changing times call into question the very survival of the model of the black box, the dark hall where dreams of several generations have been built. So much so that the era of digital elements, the Internet and eMule have started to make the «Lumière model» a thing of the past, about to be replaced by a sophisticated variant of the old «Edison model», which was based on the individual consumption of images instead of the collective system that finally won the battle for at least a century. Yet, the Museum seeks a partnership with cinema as a way of transforming a public that it was able to «tell a story» to (the «sacred» history of art) into an audience that can be numbered. In this field, some agreements between cinema and museum will arise any day now.
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