RESENAS DE FONOGRAMAS

Reoista Musical Chilena, Lix Ano, Enero-Junio
2005 unpublished
guitarra) y Felipe Moya (guitarra). Santiago: Ministerio de Education, Fondo de Desarrollo de las Artes y la Cultura (FONDART) 2003. Este nuevo disco compacto se suma a la produccion fonogralica que en los ultimos anos se ha suscitado a partir del gran momento que vive el cultivo de la guitarra en nuestro pals. Dos guitarristas y profesores de trayectoria -Maria Luz Lopez Zendejas y Hector Sepulveda Olivares-mas un joven profesor y ex alumno de ellos -Felipe Moya Gomez-se han unido para dar luz
more » ... unido para dar luz a este disco que reline obras para guitarra de compositores chilenos nacidos en el siglo XX. Las siguientes observaciones surgen como resultado de la audition su contenido: En primer lugar, todo el repertorio presentado aqui -con exception de Duo est, de Renan Gorses (n.1958)-remite a matrices de la mtisica popular de rain folclorica chilena y latinoamericana. De hecho, la chilena Violeta Parra Sandoval resulta ser la compositora ma ' s representada con ocho piezas originales para guitarra, que son las cinco Anticuecas, Travesuras, Tema Libre N°2 y El joven Sergio, ademas de las versiones para trio de guitarras -realizadas por Pablo Ulloa Valencia-de las canciones Mazrirquica modirnica, Ausencia (tan cruel) y Cantores que reJlexionan. Las otras obras presentadas son Las pascualas, de Gustavo Becerra-Schmidt (n.1925); Suite transitorial, Auzielley Suite popular, de Edmundo Vasquez (n.1938), ademas de Por diversos motivos, de Jaime Gonzalez Pina (n.1956). Por su parte, Duo est, de Cortes, remise a una estetica cercana al expresionismo atonal. Tanto la Suite popular, de Vasquez, como las obras de Cortes y de Gonzalez estan escritas para dos guitarras, y son interpretadas por Lopez y Sepulveda. Moya participa junto a Lopez y Sepulveda en las versiones para trio de las canciones de Violeta Parra, mientras el resto del repertorio, destinado a guitarra sola, se distribuye entre Lopez y Sepulveda. En segundo lugar, la mayoria de esters obras han sido estrenadas, forman parte del repertorio habitual que se escucha en los conciertos y han sido grabadas en otras interpretaciones. En este sentido, el presente disco representa una linea dentro de la produccion fonografica de los ultimos anos que opta por proponer nuevas interpretaciones de un repertorio ma ' s o menos conocido, arrojando asi nuevas lutes sobre las obras escogidas, a diferencia de la otra linea de producciones recientes que otorga importancia a la comunicacion de nuevas obras, frecuentemente encargadas en forma expresa para el disco respectivo. Este es el caso, por ejemplo, de las Anticuecas, de Violeta Parra, las que han sido grabadas entre otros por Angel Parra Jr., por Mauricio Valdebenito, ademas de registros de la interpretation de la propia autora. Precisamente, respecto de las piezas de Violeta Parr-a, los interpretes del presente disco develan por escrito su abordaje de estudio: el trabajo de edition y transcription del libro Violeta Pan-a, Compositions para guitarra (SCD, 1993) y la audition de los registros hechos por Ia autora. Se puede aducir que la conception de estas piezas amerita esta aproximacion, Pero que no corresponde al enfoque usual de un interprete frente a una obra concebida y transmitida por partitura. Sin embargo, nos preguntamos hasta que punto, independientemente de lo que argumenten los te6ricos ma's conservadores de la interpretation musical, es justamente este el enfoque real y habitual con el que los interpretes contemporaneos estudian toda obra -con exception de aquellas a las que les cabe el honor y responsabilidad de estrenar-desde que la tecnologia de la grabaciOn fonografica irrumpio en el mundo de la mtisica occidental, la que permite el estudio tanto de la partitura como de otras versiones grabadas. En tercer lugar, es digno de destacar el orden de presentation de las piezas en el disco, una especie de disposition " ternaria " que comienza con las piezas de idioma mas familiar para la mayoria del ptiblico (las obras para guitarra sola de Violeta Parra), para continuar progresivamente con cornposiciones de mayor complejidad (1as obras de Becerra y Vasquez), alcanzando un " climax " con la obra de Cortes -la que fue dedicada a Lopez y Sepulveda, quienes la estrenaron en 1995-para retornar hacia una mayor " familiaridad" con la pieza de Gonzalez y, finalmente, las tres canciones arregla-
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