Introducción al análisis retórico del texto fílmico

Mario Rajas Fernández
2012 La Revista Icono 14  
Resumen Este artículo pretende establecer líneas específicas de investigación para abordar un análisis textual fílmico desde una perspectiva eminentemente retórica. Para ello, se delimita el ámbito de influencia de la Retórica frente a otras disciplinas afines, se define la materia de estudio y se exponen sus características y funciones preponderantes, a la vez que se articula un doble proceso de análisis retórico, primero, como comunicación persuasiva y, segundo, como conjunto de operaciones,
more » ... to de operaciones, pautas y herramientas codificadas de creación y análisis del discurso fílmico. Abstract This article tries to establish specific lines of investigation to approach a filmic textual analysis from an eminently rhetorical perspective. For it, the scope of influence of the Rhetoric other compatible disciplines is delimited as opposed to, defines the study matter and their preponderant characteristics and functions are exposed, simultaneously that articulate a double process of rhetorical analysis, first, like persuasiva communication and, second, set of operations, guidelines and codified tools of creation and analysis of the filmic speech. # 5 ICONO 14 | | | | -Nº 5 REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS ISSN: 1697 -8293 C/ Salud, 15 5º dcha 28013 -Madrid CIF: G -84075977 www.icono14.net/revista 1 Mario Rajas / Introducción al análisis retórico del texto fílmico 14 | | | | -Nº 5 REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS ISSN: 1697 -8293 C/ Salud, 15 5º dcha 28013 -Madrid CIF: G -84075977 www.icono14.net/revista 2 1.-Introducción. Abordar el análisis textual fílmico desde una perspectiva eminentemente retórica exige el planteamiento de una serie de consideraciones previas a la aplicación práctica de cualquier modelo formulado para llevar a cabo dicho análisis. Desarrollar una base teórica apriorística, que incluya la definición y delimitación del ámbito retórico y su especificidad frente a otras perspectivas teóricas como la Narrativa o la Pragmática o la exposición detallada de las funciones a cumplimentar por un estudio de estas características, resulta condición ineludible para fundamentar una investigación rigurosa que pueda vincularse a la Retórica. En los análisis pluridisciplinares de textos fílmicos se aprecia, por desgracia de manera frecuente, la ausencia de ese trabajo anterior que justifique y valide el acercamiento al objeto material propuesto para su exploración. Con mayor claridad se constata esta carencia en los estudios retóricos audiovisuales, donde no existen esquemas ni pautas de trabajo definidas y son escasos los referentes concretos en los que poder basarse. Por regla general, se afronta directamente un fragmento, una película o la obra completa de un autor, sin haber establecido o acotado con anterioridad los parámetros que han sido empleados para ello, produciendo la sensación de arbitrariedad y subjetividad 1 no contrastada que domina gran parte de la bibliografía fílmica y favoreciendo la, ya de por sí, ambigüedad y tendencia al solapamiento entre las áreas afines de enfoques analíticos. 1 No obviamos la importancia que para todo análisis adquieren las preferencias personales del sujeto investigador. Estas no son, solamente, insoslayables, sino que resultan convenientes para que el fruto de su labor sea realmente provechoso, para él, y para los lectores que accedan a su estudio. Ahora bien, igualmente, se plantea la necesidad de que esas inclinaciones individuales se sometan a un método, en la medida de lo posible con vocación científica, siempre asumiendo el carácter flexible del texto fílmico. # 5 ICONO Mario Rajas / Introducción al análisis retórico del texto fílmico 14 | | | | -Nº 5 REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS ISSN: 1697 -8293 C/ Salud, 15 5º dcha 28013 -Madrid CIF: G -84075977 www.icono14.net/revista 3 El objetivo de este articulo es, por lo tanto, proponer líneas de investigación para el análisis de textos fílmicos desde una perspectiva específicamente retórica. Como veremos, dichas líneas pueden confluir en un modelo, o bifurcarse en distintas aproximaciones teóricas, de acuerdo a los intereses particulares del analista. Nuestra intención es proveer al investigador de herramientas sólidas para iniciar ese apasionante recorrido especular que es el análisis y la creación de obras cinematográficas desde el punto de vista de la Retórica. 2.-El espacio del análisis y la construcción retórica. Estableceremos bajo este epígrafe una delimitación de las distintas perspectivas limítrofes de análisis discursivo, complementarias y, en algunas ocasiones, asimiladas a la Retórica, definiremos con precisión el alcance de dicho término y, por último, enumeraremos las parcelas de estudio que abarca. 2.1.-Delimitación de áreas: Poética, Narrativa, Pragmática y Estética. El análisis de textos fílmicos puede emprenderse desde muy variadas disciplinas (Semiótica, Psicoanálisis, Sociología, etc.). Cualquier aproximación, por muy heterogénea que sea su procedencia, empieza por fijarse unos objetivos determinados y, de acuerdo a ellos, proponer unos instrumentos metodológicos que se consideren pertinentes para la obtención de resultados satisfactorios. En el ámbito de los enfoques discursivos, es decir, de los estudios que sitúan como objetivo primordial el análisis de la construcción textual, el cómo están realizadas las obras, se produce una confluencia de perspectivas que, por su propia naturaleza híbrida, por su gran recorrido histórico (son materias de estudio desde la antigüedad clásica) y por el carácter igualmente heterogéneo del discurso fílmico, se complementan y solapan. Debemos, por consiguiente, distinguir y demarcar estos enfoques específicos y establecer la relación existente entre ellos, para encarar un análisis retórico plenamente autónomo, desligado del resto de las disciplinas colindantes. En primer lugar, entendemos la Poética fílmica como el estudio general de la construcción de los textos cinematográficos. Es decir, la disciplina integradora de las demás aproximaciones: la Narrativa, la Retórica, la Pragmática y la Estética fílmicas, por citar las más relevantes. Al respecto, # 5 ICONO Mario Rajas / Introducción al análisis retórico del texto fílmico 14 | | | | -Nº 5 REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS ISSN: 1697 -8293 C/ Salud, 15 5º dcha 28013 -Madrid CIF: G -84075977 www.icono14.net/revista 4 ha existido a lo largo de la historia un enconado debate sobre si esa función marco de construcción textual correspondería a la Poética o, por el contrario, habría que atribuírsela a la Retórica. Las razones aducidas para este último supuesto son, primero, entender que no existe ningún texto que no pueda ser considerado de carácter persuasivo, y segundo, que los distintos componentes del discurso (como el orden o las figuras codificadas) se han analizado frecuentemente desde el ámbito de la Retórica, relegando a la Poética al espacio restringido de la lírica, la composición literaria o los estilemas reconocibles en determinados autores, escuelas, movimientos o corrientes. Ninguno de los dos motivos, como veremos, resultan suficientes para defender una supremacía disciplinar de la Retórica, y, en cambio, en el espacio concreto del texto fílmico, caracterizado por la mezcla de múltiples sustancias expresivas, sus convergencias tecnológico -creativas y sus amplias funciones industriales, comunicativas y artísticas, la Poética 2 , como estudio de la construcción del film en su conjunto, resulta de facto la disciplina adecuada para englobar a nivel teórico a las demás. En segundo lugar, la Narrativa o Narratología fílmica se encarga del estudio de las obras cinematográficas narrativas, es decir, los textos que exponen un relato, que cuentan una historia. El hecho de que el cine hegemónico de ficción sea en esencia narrativo, ha convertido a la disciplina en la corriente mayoritaria a la hora de estudiar el mismo. Sin embargo, como hemos apuntado, la Poética de un texto es previa a su configuración como relato o no. Podemos distinguir dos planos de análisis en una narración cinematográfica. La historia o contenido narrativo (Qué), compuesta por el espacio, el tiempo, los personajes y las acciones, y el discurso (Cómo), la forma de plasmar fílmicamente ese contenido por medio del tratamiento de las sustancias expresivas (principalmente la imagen y el sonido). Es decir, entendemos el discurso narrativo siempre en relación a la historia a la que da forma, lo que lo distingue del discurso retórico, más desligado de elementos de contenido concretos a los que obedecer o contradecir. Aún así, como veremos, son bastantes los puntos de confluencia entre la Narrativa y la Retórica cuando el objeto analizado es un texto ficcional. En tercer lugar, la Pragmática fílmica analiza la relación con los receptores de la comunicación cinematográfica y las circunstancias o contextos del consumo de películas. Al igual que la Retórica, sitúa, por lo tanto, al usuario del proceso comunicativo, en este caso el espectador, como centro de su materia de estudio, si bien la diferencia entre una y otra disciplina redunda en que 2 Recordemos la triple propiedad natural que García Jiménez atribuye a la Poética: "Su condición de actividad normativizada, su naturaleza creativa, y en cuanto tal, su condición de libre [...] Lo más productivo de la poética es la libertad de violar sus normas" (1996:72) # 5 ICONO # 5 ICONO Mario Rajas / Introducción al análisis retórico del texto fílmico 14 | | | | -Nº 5 REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS ISSN: 1697 -8293 C/ Salud, 15 5º dcha 28013 -Madrid CIF: G -84075977 www.icono14.net/revista 8 De este modo, se han establecido históricamente, además de pautas de elaboración general del discurso (proceso argumentativo y la disposición y expresión del mismo) fórmulas tipificadas, las denominadas figuras, que han codificado la función persuasiva, en términos de eficacia y recurrencia de uso, para su concreción en el texto. Lo veremos a continuación. Por otro lado, como indica Albaladejo, la Retórica es a la vez un arte y una ciencia. "Cómo arte o técnica consiste en la sistematización y explicitación del conjunto de instrucciones o reglas que permiten la construcción de una clase de discursos que son codificados para influir persuasivamente en el receptor" y "Como ciencia, la Retórica se ocupa del estudio de dichos discursos en sus diferentes niveles internos y externos, en sus aspectos constructivos y en sus aspectos referenciales y comunicativos" (1993: 11). Por lo tanto, la Retórica se encuentra tanto en el proceso de construcción de los textos fílmicos como en el análisis de los mismos, y, a su vez, resulta posible distinguir dos grandes espacios de investigación retórica: el estudio de la comunicación persuasiva, por una parte, y el estudio de las construcciones retóricas internas del texto, por otra. 3.-La doble vertiente de las investigaciones retóricas aplicadas al cine. 3.1.-La comunicación persuasiva. Mencionábamos anteriormente que la intencionalidad persuasiva se encuentra en el núcleo mismo de la definición de comunicación retórica. A un motivo cualquiera (eso sí, válido y verdadero, evitando coincidir con Platón en que la Retórica sirve, ante todo, para seducir y disfrazar argumentos falaces) se le adjuntan los medios persuasivos necesarios para que el mensaje alcance correctamente a su interlocutor. Se trata del primer ámbito de trabajo donde es aplicable la investigación retórica. En clara conexión con la Psicología, y a nivel más concreto de discurso, con la Pragmática, estos enfoques abarcan un amplio espectro de análisis retóricos determinados: desde la enunciación de las líneas de persuasión históricas hegemónicas en el cine, hasta la naturaleza esencialmente seductora del dispositivo cinematográfico de cara al espectador, pasando por estudios centrados en aspectos intencionales puntuales (por citar un ejemplo, cómo se produce la transmutación de las convicciones # 5 ICONO Mario Rajas / Introducción al análisis retórico del texto fílmico 14 | | | | -Nº 5 REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS ISSN: 1697 -8293 C/ Salud, 15 5º dcha 28013 -Madrid CIF: G -84075977 www.icono14.net/revista 9 de un espectador, cuando este desea que no se detenga al protagonista -asesino en una secuencia de suspense así planteada y luego vuelve a reestablecer su escala de valores) o en la evidente proliferación de estructuras persuasivas de carácter hedonista en la postmodernidad fílmica. Un campo de estudio, dentro de este apartado, mantiene especial interés. Cuando Paolo Valesio, diferencia la ideología de la Retórica (que tiende a ser suplantada por la primera) señala la existencia de una vertiente ideológica, la "Retórica de la antiretórica", en la que, "In essence, what happens is that a sophisticated rhetorical mechanism is employed to convey a message that attacks rhetoric" (1980: 41) y añade sobre la crítica retórica que, "...his task is that of showing that things are | | | | -Nº 5 REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS ISSN: 1697 -8293 C/ Salud, 15 5º dcha 28013 -Madrid CIF: G -84075977 www.icono14.net/revista 10 3.2.1.-Las estructuras retóricas del discurso. Aristóteles (2002: 1356a) establece los conceptos de ethos, logos y pathos, terminología que debemos tener en cuenta respecto a las estructuras retóricas que fundamentan la comunicación persuasiva en el texto fílmico. Los vocablos representan tres espacios donde acentuar las posibilidades de que la intencionalidad ejercida sobre el espectador resulte un éxito. El ethos trata del orador. Aplicado al cine, su correlato más acertado sería el director o autor de la realización fílmica, al erigirse en coordinador y máximo responsable del texto 9 . En concreto, el ethos concierne a la reputación y el comportamiento, en un texto concreto, del cineasta. No sólo admitiendo la existencia de la política de autores, donde el valor del film viene representado por el valor de su autor, sino analizando el cine comercial mayoritario, se constata que la fama, el respeto o el nombre del director resultan elementos persuasivos de primer orden en las películas, sobre todo, para cumplir la principal intención de un texto que, como dijimos, es que el espectador acceda a él (pague por consumir un producto cultural en una sala de proyección, a través del mercado videográfico o la difusión televisiva) y no se desvincule hasta que la comunicación haya concluido. El logos, equivale, hablando en términos fílmicos, a la verosimilud de los argumentos lógicos esgrimidos en la película. Si el texto transmite una verdad o algo parecido o cercano a ella, la posibilidad de aceptación por parte del espectador, por lo tanto, la incidencia persuasiva sobre él, resulta mayor. Desde el análisis del contenido narrativo se han emprendido interesantes estudios sobre el verosímil fílmico y su relación con el espectador. Por último, el pathos, atañe a las emociones (materia prima del cine) y el efecto que éstas pueden causar en el público. Las películas, ante todo, proponen frecuentes, bruscos y repentinos cambios en el estado de ánimo del espectador (a nivel del texto completo, a nivel puntual con la introducción de una música, etc.) y por lo tanto, su análisis es uno de los principales marcos de actuación de una investigación retórica. Por ejemplo, un recurso retórico muy extendido, fundamentado en el pathos, es erigir en el seno de una secuencia un clima distendido, incluso gracioso o cómico, para a continuación, sin que medie ningún tipo de transición, sustituir dicho 9 Sin embargo, una obra colectiva que es fruto de la colaboración de un gran número de profesionales puede analizarse desde variados puntos de vista. El ethos de los actores, por ejemplo, es digno de ser tenido en cuenta a la hora de organizar un entramado persuasivo fílmico. # 5 ICONO Mario Rajas / Introducción al análisis retórico del texto fílmico 14 | | | | -Nº 5 REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS ISSN: 1697 -8293 C/ Salud, 15 5º dcha 28013 -Madrid CIF: G -84075977 www.icono14.net/revista 11 clima de forma violenta por medio de un incidente de signo contrario que cambie radicalmente el estado emocional del espectador. Por otro lado, A nivel de organización del proceso retórico y las operaciones constituyentes del discurso, lo que, reiteramos una vez más, ha sido atribuido, por la hegemonía del relato en el texto fílmico ficcional, a la disciplina narratológica, la Retórica ha establecido, desde la antigüedad, la siguiente división: Inventio, la búsqueda y hallazgo de argumentos para hacer plausible una tesis (lo que no significa, exactamente, la invención de dichos argumentos); Dispositio, la ordenación de la fase anterior en el orden espacio -temporal del texto y, por último, la Elocutio, la plasmación expresiva, a través de las correspondientes posibilidades del medio, de la idea principal y los distintos argumentos en el discurso. Las otras dos fases de la creación retórica, las que se establecen una vez dispuesto el texto para su comunicación, la Memoria, es decir, las actitudes y habilidades del orador para memorizar hasta los más ínfimos detalles de su discurso, y la Pronuntiatio o Actio, el momento o acto de la puesta en escena del discurso en la que el orador controla su voz, gestos y movimientos para obtener la respuesta requerida del oyente, no se trasladan de forma evidente al discurso fílmico, al ser fases pensadas para una exposición oral en tiempo presente. Ambas etapas, podrían equipararse, con reservas, a diversas tareas de los intérpretes o actores dentro de la puesta en escena de un film. Como apuntábamos con anterioridad, uno de los trabajos pendientes a la hora de abordar el estudio del texto fílmico desde una perspectiva retórica es integrar o acomodar este doble proceso estructural, una vez acordadas las modificaciones o reformulaciones que corresponda, con los heterogéneos procesos, modos y técnicas del medio cinematográfico. Así, por ejemplo, en la fase de preproducción de una película, específicamente en la del desarrollo del guión literario, constatamos una correspondencia evidente entre las dos estructuras retóricas y el método de trabajo para la redacción del material de base que servirá para el posterior desarrollo de la película. -Las figuras retóricas. Confluencias terminológicas. Las figuras, como fórmulas históricamente tipificadas de expresión retórica aplicadas a lo lingüístico (de índole fonológica, morfológica, sintáctica o semántica) requieren, en primer lugar, una adecuación al nuevo contexto mediático que supone el cine. En efecto, el listado de esas herramientas de contrastada eficacia y dilatado uso, divididas 10 en figuras de adición, supresión, 10 Otra forma de organización de las figuras consiste en dividirlas en figuras de dicción, que afectan a la expresión e incluyen metaplasmos (modificaciones fonéticas y morfológicas, es decir, de carácter interno a la palabra) y metataxis # 5 ICONO # 5 ICONO Mario Rajas / Introducción al análisis retórico del texto fílmico 14 | | | | -Nº 5 REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS ISSN: 1697 -8293 C/ Salud, 15 5º dcha 28013 -Madrid CIF: G -84075977 www.icono14.net/revista 14 la historia del cine han intentado desprenderse de ese carácter intencional de cara al espectador 13 o sobre la reacción del receptor ante un discurso tan férreamente dirigido como el fílmico. En el ámbito de la construcción discursiva concreta (que dividíamos en dos apartados, las estrategias organizativas y operativas del texto y las figuras retóricas), la capacidad de proponer estudios interesantes resulta todavía mayor. Esto es debido, por un lado, a la heterogeneidad de campos atrayentes que ofrece el cine (análisis secuencial, de una película, de un autor, de un periodo, de una técnica discursiva, etc.) y por la naturaleza abierta, nunca prescriptiva, de las intervenciones retóricas discursivas que hemos visto. A pesar de lo amplio del abanico de investigaciones por realizar, una tarea que se presenta con urgencia, apriorística, es la de completar un diccionario de figuras retóricas audiovisuales (trasladando términos de forma literal, depurando otros, modificando contenidos, relacionando su significado con el vocabulario fílmico, etc.) como base sobre la que abordar textos fílmicos de forma rigurosa. Desde este breve artículo emplazamos a los investigadores del texto fílmico a iniciar este ignoto camino del análisis retórico del cine. No es tarea fácil, pero los resultados merecerán, con creces, la pena, si se logra avanzar en el maravilloso camino de la experiencia cinematográfica. 13 Planteando, frontalmente, la fascinante cuestión de si es posible comunicar fuera de la retórica. # 5 ICONO Mario Rajas / Introducción al análisis retórico del texto fílmico 14 | | | | -Nº 5 REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS
doi:10.7195/ri14.v3i1.429 fatcat:nat3ipx7mbemdk5wjd5emdqjly