Chapitre huit. Expressivisme, post-modernité et après-féminisme [chapter]

Céline Morin
2017 Les Héroïnes de séries américaines  
Sommaire Deuxième partie -Un demi-siècle d'héroïnes de séries télévisées Les conditions d'émergence des personnages féminins : des émancipations sous contrôle ___________________________________________ 105 Les femmes, un nouveau marché pour les annonceurs • Imaginaires du média et cohésion familiale • Une confusion de l'amour conjugal et de l'amour familial • Quand les femmes aiment aimer • Biopolitiques des femmes au foyer Retour sur les premières héroïnes, suffragettes de l'ombre
more » ... _______________________________________________ 119 De « nouvelles "nouvelles femmes" » aux identités sensibles • La reféminisation des héroïnes : néoféminisme ou postféminisme ? • Tout avoir toute seule, le défi des héroïnes trentenaires • Controverses autour de la mort du féminisme dans Sex and the City et Ally McBeal Fractures entre imaginaires, discours et pratiques _____________ 183 (Dé)constructions des amours • Labeur individuel, idéal de l'aisance romantique • Imaginaires idéalisés sur un modèle romantique concrètement affaibli • Dharma & Greg ou la rare réussite démocratique Nouvelles subjectivités charnelles et communications des désirs-plaisirs __________________________________ 197 Un nouveau levier identitaire • La sexualité, du soi au couple • Biopolitiques et technologies de soi à l'heure de l'émancipation féminine • La sexualité dans Buffy : entre apogée de l'amour maudit et expérience queer Quatrième partie -Le monde post-romantique des héroïnes quadragénaires (2004-2014) Détraditionnalisation, découverte du féminisme et urgence de nouveaux liens amoureux ________________________________ 217 Une émancipation malgré elles • Les responsabilités sont-elles solubles dans les psychotropes ? Culpabilités féminines et phénomènes compensatoires • Les ondes de choc de l'individualisme jusqu'à la maternité • Quelle communication amoureuse dans le post-romantisme ? Entre les désillusions du romantisme et les sables mouvants du mariage ________________________________________ 235 Desperate Housewives : les émotions dangereuses • Eros contre Thanathos dans The Big C : le sursaut féministe d'une mourante • Néoféministes à quarante ans • Nurse Jackie ou l'androgynie des manières d'aimer La rupture The Good Wife : leçons de la première modernité, jeunesse de la modernité avancée et métamorphoses de l'amour _________________________________ 253 La fin du romantisme et les résistances du mariage bourgeois • Mariage en danger et dangers du mariage • Victoires et échecs d'une relation pure Conclusion _______________________________________________________________________________ 263 Bibliographie __________________________________________________________________________ 273 Les héroïnes ne sont pas des passagères clandestines au pays des séries télévisées. Elles ne sont pas d'étranges singularités à qui l'on concéderait depuis peu un petit territoire en raison d'une supposée complexification des récits, de l'acceptation de l'« égalité des sexes » ou de politiques contemporaines de représentations des minorités. Les héroïnes sont, en réalité, un pilier originel de la télévision. On réalise finalement peu à quel point les personnages féminins ont participé conjointement du développement de cette forme médiatique toujours si populaire que sont les séries télévisées et de la diffusion des luttes féministes, en 1950 comme aujourd'hui. La télévision regorge depuis soixante ans de femmes au foyer soumises à l'insatisfaction de leur condition, de femmes actives cherchant dans la sphère professionnelle un refuge émancipateur que la maison n'a jamais pu être, de super-héroïnes rejouant le dilemme de la tragédie classique entre Amour et Devoir ou encore d'épouses trompées, prises au piège de leur abnégation, lançant une charge inédite contre leur propre couple. Porter ainsi depuis sa genèse les traces du combat anti-sexiste, voilà ce dont aucun autre média ne peut se vanter. Ce livre est le fruit de quatre années de recherches et d'incalculables heures passées à coloniser les univers des séries télévisées, des univers luxuriants et complexes, chimériques ou désenchantés, tour à tour ou simultanément subversifs, conservateurs ou réactionnaires, mais toujours vecteurs de sens. La fiction n'est pas un monde de seconde zone condamné, au mieux, à répéter les dominations sociales ou, au pire, à encourager la dépossession de téléspectateurs fuyant leur quotidien. Cette vision matérialiste qui est celle de bien des théories féministes Notes 1 Ainsi que l'ont montré les travaux de Denis de Rougemont, Niklas Luhmann ou Jean-Claude Kaufmann. 2 Je renvoie à Stanley Cavell et David Shumway. 3 Voir Eva Illouz ou Jean-Claude Kaufmann. 4 Maigret, Éric, Macé, Éric, Penser les médiacultures. Nouvelles pratiques et nouvelles approches de la représentation du monde, Paris, Armand Colin, 2005. 5 Morin, Edgar, L'Esprit du temps, Paris, Armand Colin, 2010.
doi:10.4000/books.pufr.9080 fatcat:fm6ibftd4nfulnz3yubpswwuu4