La m�sica popular como arena de negociaci�n en la literatura caribe�a contempor�nea [thesis]

Telba Espinoza Contreras
negrismo, quienes tuvieron su momento de apogeo en la década de los treinta (Sklodowska 269). De acuerdo con Elzbieta Sklodowska el negrismo, a grandes rasgos, se define como un movimiento que floreció particularmente en la poesía del Caribe Hispano (Cuba, Puerto Rico y República Dominicana) y cuyo sello ideológico y estético fue la afirmación y el énfasis de la herencia africana (269). Los poetas del negrismo, tales como Luis Palés, Nicolás Guillén, Alejo Carpentier, Emilio Ballagas, José
more » ... ías Tallet, Camín, por nombrar sólo algunos, crearon una poesía nacionalista caracterizada, como mencioné líneas arriba, por el predominio de temas y motivos negros (Valdés-Cruz 39). En las obras de los autores más importantes del negrismo, la representación de lo africano se caracterizó por su ambivalencia. Por un lado, lo negro era representado como primitivo, estereotipado, exotizado y racista. Sin embargo, aunque menos, también se representaban los problemas reales de la población negra y se reafirmaba la importancia de su presencia en el Caribe hispanoamericano (Sklodowska 272). Sin embargo, a pesar de su ambivalencia todos los autores del negrismo trataban de retomar las tradiciones africanas integrarlas en las nuevas identidades nacionales (270). Una de las expresiones africanas privilegiadas en las representaciones del negrismo fue la música. Sklodowska subraya la importancia de la música, el baile y la tradición oral en la poesía negrista, lo cual ha merecido especial atención porque, como ha expuesto Iris Zavala (Sklodowska 269), la música caribeña ha sido una vía privilegiada de resistencia. Por ejemplo en Cuba el son ha sido tradicionalmente usado para criticar y parodiar a los dictadores. En Puerto Rico la plena y en la República Dominicana el merengue han tenido intenciones políticas similares (Zavala 1992 en Sklodowska 269). Entre escritores más contemporáneos, como por ejemplo los escritores puertorriqueños de década del setenta, la música popular ha servido no sólo para revalorar ciertos grupos, sino
doi:10.31390/gradschool_theses.3981 fatcat:hmji3f7hmzccfel2uka24eooce