En la réduisant à son simple énoncé, les artistes conceptuels ont bouleversé la notion d'oeuvre d'art. La longue dissolution des arts visuels dans le langage constitue la toile de fond des notes qui vont suivre et qui toutes s'attachent à peindre un même objet : le clou qui reste au mur une fois qu'on en a ôté le tableau qu'il soutenait. Il y a bien sûr quelque chose de grinçant à ainsi attirer l'attention sur le résidu matériel d'une aventure spirituelle. Mais ce qui m'intéresse est de mettre

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... n tension la force d'une idée avec ses faiblesses, d'intégrer de manière dialectique le concept à son contexte. Le clou n'est pas seulement révélateur de l'absence de l'oeuvre, il est aussi clou pour lui même. C'est à dire une minuscule unité de matière que son dessin minimal prépose aux fonctions élémentaires de l'accrochage, mais qui, par une sorte de retournement réflexif, devient l'objet accroché. Ainsi mis en lumière il ne mime pas l'oeuvre absente, mais accepte l'exposition crue de sa nature de clou. J'essaie de profiter de cet éclairage nouveau pour voir comment il délimite son propre espace ; comment ce plus petit dénominateur de la valeur accordée à ce que l'on y accroche est un élément clé dans l'élaboration des distinctions esthétiques, un pilier dans la relation contractuelle qui se noue entre un auteur et un regardeur ; et comment, par glissement métonymique de l'oeuvre au clou, celui-ci devient un élément déterminant dans l'institution de la valeur de celle-là.