Resumo Neste artigo, defende-se a hipótese de que a presença recorrente de narrativas nos textos críticos que analisam a criação cênica contemporânea sugere que estamos diante de um novo gênero ou subgênero literário em expansão, ainda sem nome definido, que se situa na fronteira entre a análise científica e a ficção. A partir dessa observação, delineia-se a figura do crítico-rapsodo, que não só analisa e descreve as experiências teatrais, mas também se apropria delas e as reconfigura a partir

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... a sua leitura. Finalmente, sugere-se uma potencialização dessa figura através do exemplo dos textos híbridos de Jorge Luis Borges e Roberto Bolaño, propondo-se a criação de experimentos cênicos ficcionais que possam fecundar, crítica e criativamente, o teatro contemporâneo. Palavras-chave: Crítica teatral, dramaturgia contemporânea, formas híbridas, crítica ficcional, crítico-rapsodo. Abstract This paper defends the hypothesis that the constant presence of storylines in critic texts that analyse contemporary scene creation suggests we are facing a new literary genre, or sub-genre, in expansion, yet with no defined name, which stands between scientific analysis and fiction. From this remark, the figure of the critic-rhapsodist is outlined, who not only describes and analyses the theater experiences, but uses and reconfigures them from his reading. Finally, it is suggested an empowering of this figure by the example of the hybrid texts of Jorge Luis Borges and Roberto Bolaño, in order to propose the creation of fictional scenic experiments that may fertilize, creative and critically, contemporary theater. Em artigo publicado recentemente, Ravel Paz aventa a possibilidade de construir um texto crítico como "experimento ensaístico" (PAZ, 2014, p. 76), em correlação com o "experimento cênico" que ele toma como objeto de estudo. Frente às dificuldades de construção desse novo tipo de discurso, porém, o autor recua e decide "empreender um estudo em moldes mais convencionais" (Idem, p. 77). No entanto, a possibilidade de um texto que não apenas tensione os limites da forma acadêmica tradicional, mas que supere a dicotomia entre análise crítica e criação artística permanece como um apelo para outros estudiosos que se dedicam à análise da produção cênica contemporânea.