Trop souvent, l'esthétique du Futurisme et celle de l'Expressionnisme ont été étudiées dans la perspective d'une exclusion réciproque. Beaucoup de critiques visèrent, non pas à mettre en évidence ce que les deux mouvements d'avant-garde des premières années du XX e siècle pouvaient avoir en commun, mais, sans fournir de preuves convaincantes, et avec une partialité évidente, s'ingénièrent à établir la primauté du Futurisme italien ou celle de l'Expressionnisme allemand. Ils nièrent le plus

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... nt toute influence déterminante de l'un sur l'autre 1 . Citons, comme exemples caractéristiques de cette attitude, les déclarations de deux germanistes : le premier, français, le second, italien. Lionel Richard note dans l'un de ses travaux (par ailleurs de grande qualité, tant par la précision de l'analyse que par la richesse des informations concernant la période expressionniste) : Que Marinetti ait été une figure centrale de la révolution littéraire qui eut lieu au début du siècle, c'est incontestable. Mais ne faut-il pas sourire quand la manie des influences pousse à le porter responsable à la fois du futurisme russe, de l'expressionnisme allemand 2 . Alberto Spaini affirme quant à lui que : Sous l'influence de Strindberg, le théâtre allemand se préparait à accueillir sans effort la révolution expressionniste, mais un mouvement plus ample, qui ne se limitait pas au seul théâtre, s'était déjà répandu dans l'Allemagne tout entière, écho du Futurisme italien 3 .