Представленная статья посвящена последней, четвертой тетради из цикла «24 прелюдии» для фортепиано Кара Караева. Следует подчеркнуть, что в творчестве азербайджанского композитора фортепианные произведения представлены в небольшом количестве. Вместе с тем цикл «24 прелюдии» для фортепиано приобретает особое значение, свидетельствующее о стилистических изменениях в творчестве К. Караева. Каждая тетрадь из цикла «24 прелюдии» для фортепиано состоит из шести пьес, где каждая мажорная прелюдия

more »

... ется одноименной минорной и при этом используется квинтовый тональный план:C-dur – c-moll, G-dur – g-moll и т. д. Прелюдии, входящие в фортепианный цикл, не имеют программные названия. Но, в каждой прелюдии цикла ясно выражен образный замысел композитора. Первые две тетради (I-XII) написанные в 1951-1952 годах, во многом связаны с балетом «Семь красавец» и «Албанской рапсодией». Третья тетрадь прелюдий (XIII-XVIII) – ровесница балета «Тропою грома» (1957). А четвертая тетрадь (XIX–XXIV) созданная в 1963 году, является предшественницей Скрипичного концерта и Третьей симфонии К.Караева. Последняя тетрадь свидетельствует о значительных стилевых изменениях в музыке азербайджанского композитора. В прелюдиях этой тетради особое значение приобретает полифоническое начало, которое вносит в музыку не только очевидный рационализм и строгость формы, но и соответствующую сдержанность образно-эмоционального строя. Музыка Кара Караева всегда отличается совершенством своего стиля, отличающегося гармонией рационального и чувственного начал.