RESUMEN: En general, la adaptación fílmica de obras de teatro suele poner de manifiesto tensiones entre la fidelidad a puestas en escena previas y el deseo de evitar el "teatro enlatado". Menos frecuente es el caso de una cronología inversa como el representado por Flor de Otoño, de José M.ª Rodríguez Méndez, en el que un texto escrito para el teatro llega antes al público de cine. Escrita en 1972, la pieza de Rodríguez Méndez no se estrena hasta 1982, después de pasar por la pantalla en una

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... ptación fílmica dirigida por Pedro Olea en 1978. El análisis de esta versión cinematográfica de una obra teatral se detiene en las estrategias adaptativas que moviliza a la vez que considera la ausencia de puesta en escena previa como una solución que favorece la libertad creativa en dicho proceso. PALABRAS CLAVE: Adaptación fílmica; metateatralidad; Pedro Olea; José M.ª Rodríguez Méndez; teatro representado. ABSTRACT: Film adaptation of plays generally reveals tension between fidelity to previous stage performances and desire to avoid "canned theatre". Less common is the reverse chronology when a text, written as a stage play, is made into a movie before it reaches theatre audiences. An example of this exception is Rodríguez Méndez's Flor de Otoño. Written in 1972, Rodríguez Méndez's play was not staged until 1982. In 1978, it was made into the movie, Un hombre llamado Flor de Otoño, directed by Pedro Olea. Our analysis of this film version of a play script considers how it follows anticipated adaptation strategies and whether the absence of prior stage performances facilitated greater freedom in the process.