Exposições de arte mediante a incorporação tecnológica

Cláudio de Melo Filho, Universidade Federal de Juiz de Fora
2019 Atas do 14º...   unpublished
Intenta-se, aqui, a análise do comportamento adotado pelo campo da arte brasileira mediante a presença das poéticas tecnológicas em suas mostras na década de 1960. Para isso, é abordada a problemática do dissenso entre a denominada arte contemporânea e a produção em arte que tem o diálogo com as mídias tecnológicas. Logo, procura-se estabelecer uma análise investigativa entre o mundo da arte e tecnologia que se formou paralelamente ao mundo da arte contemporânea convencional no contexto
more » ... no contexto nacional. Aqui defende-se que dentro do espectro da produção de arte contemporânea localiza-se a produção da arte e novos meios, contudo, acredita-se que ainda se demarcam tais territórios como campos distintos. Esses e outros modos perceptivos da história da arte e suas mostras foram previamente levantados pelo grupo de pesquisa "História da arte como história das exposições" 2 , o qual afirma a necessidade de se atentar para uma (re)história da arte a partir de exposições, coleções e feiras. Acima alavanquei a arte e tecnologia como um mundo da arte que se tem características distintas da arte contemporânea convencional. De início, deixo claro que arte contemporânea convencional aqui é defendida a partir da visão de Nathalie Heinich na qual corresponde a um "paradigma". Ela não residiria em uma definição cronológica, mas sim a todo um complexo universo de um conjunto de operações, ações, interpretação não exclusivas do artista 3 . Essa abordagem se torna emblemática ao termos como base a teoria de mundos da arte de Howard Becker 4 e lançarmos ao olhar mais atento para com as relações das exposições no âmbito nacional. Ao certo, apesar da existência de múltiplos mundos da arte, a própria denominação de arte contemporânea ainda é tão absoluta e imperativa, que o termo "mundo da arte" é seu sinônimo 5 . Em termos gerais, a arte e tecnologia quando não ignorada, é tipicamente desfocada nas bases de sua materialidade técnica, porém sem o reconhecimento ou compreensão de suas dimensões conceituais e de seus numerosos paralelos 1 Mestre pelo programa de pós-graduação em Artes, Cultura e Linguagens , PPGACL, UFJF. 2 Coordenado pela Prof.a Dr.
doi:10.20396/eha.vi14.3436 fatcat:kfhhzw32j5e5bmbpsk2ghgrgku