Artículo recibido el 30/06/2015, aceptado el 15/10/2015 y publicado el 15/07/2016 Reconocimiento-No comercial-Sin obras derivadas 3.0 License Pietro Liberati -I meccanismi del potere. Queimada (pp. 56 -66) Zibaldone. Estudios Italianos, vol. IV, issue 2 (julio 2016) -ISSN: 2255-3576 57] RIASSUNTO: La genesi di Queimada, le suggestioni del '68 e la parziale delusione di Pontecorvo di fronte ad alcune premesse in parte frustrate. La necessità di coniugare la narrazione al passato per parlare del

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... resente. Ancora uno sguardo sul colonialismo. La contrapposizione tra i personaggi di William Walker di José Dolores, e tra i rispettivi interpreti: la preparazione accademica di Marlon Brando contro l'istintivo naturalismo di Evaristo Márquez. Il discorso sulla rappresentazione e sulla messa in scena, metaforizzato dalla duplice dicotomia Walker/Dolores e Brando/Márquez. Problemi distributivi con la United Artists. Un'accoglienza critica controversa e una tardiva rivalutazione. Parole chiave: Colonialismo, Marlon Brando, Evaristo Márquez, rappresentazione, United Artists. ∫ ABSTRACT: The genesis of Queimada, 1968 movements' suggestions and a partial Pontecorvo's disappointment with some unfulfilled preconditions. The necessity to conjugate the storytelling in past in order to speak about the present days. A new glance on colonialism. The comparison between the characters of William Walker and José Dolores, and also between their performers: Marlon Brando's academic background and Evaristo Marquez instinctual naturalism. About representation and mise-en-scene, metaphorized by the double dichotomy Walker/Dolores and Brando/Márquez. Distribution issues with United Artists. A controversial critical reception and a belated reassessment.