Tercera parte: Dramaturgia de los setenta en Venezuela 6 Epistemes políticas o de denuncia social Como ya se ha afirmado, hallar las huellas de un teatro político es una tarea que exige desentrañar una serie importante de modelos teatrales desarrollados en Venezuela. Destaquemos lo que puede ser fundamental aquí, se trata de determinar si un género de teatro político sería susceptible de ser pensado y analizado para el teatro venezolano viendo su estructura y conformación. Si de lo que se trata

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... de tipificar es la herencia de un teatro político y/o un teatro de denuncia social en Venezuela, se debe primero decir que hallamos tres fuentes primordiales que dan pie a un teatro clasificado en esta episteme. El punto de partida es el teatro que escribió y llevó a escena, el dramaturgo, artista plástico y también director de teatro César Rengifo. Si se trata de dar rápidamente una idea de cómo se formó ese teatro político en Venezuela, diremos (en sentido figurado) que se definió como si fuese un tejido, o una trama «liviana», «transparente», «tenue». Como herencia secular a este teatro de Rengifo se desprenden dos dramaturgos que siguen la misma línea. Nos referimos a Gilberto Pinto y Rodolfo Santana. Se debe agregar, además, un autor que pocas veces es mencionada, que produjo una serie completa de textos especialmente vinculados con lo político, se trata de Gilberto Agüero. Si, por un momento, desprendemos de la lista a Agüero, en el entremedio de la tríada Rengifo, Pinto, Santana, se ubicaría la llamada «Santísima Trinidad del teatro venezolano», los tres autores y dramaturgos sobre los que más se ha escrito desde el campo de la teoría, por supuesto que nos referimos a Isaac Chocrón (1930-2011), Román Chalbaud (1931-) y José Ignacio Cabrujas (1937-1995). Este último grupo mencionado conformó un tipo de teatro que creó un canon, pero que claramente se orientó sobre otras temáticas, muy distintas a las que dejó la impronta de la dramaturgia política y/o de denuncia social. En este sentido, la episteme del teatro político en Venezuela tuvo, así, tres gruesas líneas dramatúrgicas. Es seguro que podríamos hallar más, pero la influencia de Santana está centrada allí, a partir de la cual su práctica social, cultural de trabajo sostenido en las zonas más depauperadas de Caracas, le dio al dramaturgo una base que le permitió profundizar aún más sobre esos contenidos y conflicto políticos. Como tal, al menos estos son los autores más resaltantes dentro de un conjunto que no operó única y exclusivamente sobre un teatro político, a pesar de que esa fue su línea principal de escritura. Veamos por ejemplo el caso concreto de Rengifo, quien también escribió un teatro histórico, un teatro que se refirió al tema petrolero, un teatro social, e incluso podemos agregar, algunos textos que trataron de abordar el tema psicológico o metafísico. Por supuesto que Open Access.