Feliciano de Silva, Florisel de Niquea I-II, ed. Linda Pellegrino, pref. Anna Bognolo, rev. texto María Coduras

Almudena Izquierdo Andreu
2017 Medievalia  
manifestación de la 'varietas', a la que se recurrió en los ambientes monacales y eclesiástica para evitar el peligroso 'tedio' (acedia). Asimismo, argumenta que la 'varietas' se obtiene por medio del contraste y los diferentes puntos de vista, que posibilitan la construcción de un 'todo variado', pero complementario, y con un único significado. Y, en 'Ordinary Beauty' (pp. 165-205), último trabajo, en primer lugar, se centra en lo que denomina 'Belleza ordinaria' ('Ordinary Beauty') referida
more » ... cuerpo humano, así como a los seres y objetos. Seguidamente, señala que el término 'intentio auctoris' es polifónico y bidireccional. Asimismo, reflexiona sobre cómo la 'expansión' y la 'abreviación', especialmente, la primera, se convierte en un importante recurso para las denominadas artes basadas en el 'tiempo' (v. g. música), pero también en las 'espaciales', y cómo ambas se necesitan y complementan (amplificatio y abreviatio). De igual modo, analiza algunos de los términos empleados para definir el concepto de 'belleza' (pulcritudo, venustas, speciosa), y se ocupa del concepto de 'color', objeto de diferentes clasificaciones cromáticas, así como del modo en que se manifiesta la 'variedad' de tonos y colores. Concluye que la belleza que es 'superficial'. que reside plenamente en el efecto que produce en la percepción de cada espectador.
doi:10.5565/rev/medievalia.392 fatcat:q4hb4atta5etden4i452cdnmsm