La construcción de los paneles de madera castellanos del siglo XV y XVI: el retablo de Frómista

Tamara Alba, Consuelo Dalmau
2014 Estudos de Conservação e Restauro  
Resumen. En este trabajo se expone el sistema constructivo de los soportes de un grupo de pinturas pertenecientes a un retablo castellano elaborado entre los siglos XV y XVI. La metodología aplicada se ha basado en datos extraídos del análisis radiográfico y de la inspección visual directa de los paneles, que se han contrastado con información inédita y con la ya publicada sobre este retablo. La documentación conseguida con esta metodología, profundiza en el conocimiento de la construcción de
more » ... a construcción de paneles castellanos, posibilita la vinculación de obras dispersas o anónimas a determinadas zonas geográficas y/o facilita su atribución a un mismo autor o taller. Palabras Clave Frómista; paneles castellanos; examen radiográfico; construcción de soportes de madera; pinturas dispersas y anónimas; descontextualización. Abstract This study shows the construction system of the supports of a group of paintings that form part of a Castilian altarpiece made between the XVth and XVIth centuries. The methodology used has been based on the data obtained from the radiographic analysis and from the direct visual inspection of those panels and it all has been crosschecked with both unpublished and the already published information concerning this altarpiece. The resulting documentation goes into detail in the study of Castilian panels´ construction and it allows establishing associations between scattered or anonymous works and specific geographical areas. It also makes it easier to attribute works to the same author or workshop. Key Words Frómista; Castilian panels; radiographic exam; construction of wooden supports; scattered and anonymous paintings; take out of context. Resumo Neste artigo apresenta-se o sistema construtivo dos suportes de um conjunto de pinturas pertencentes a um retábulo elaborado entre os séculos XV e XVI. A metodologia aplicada baseou-se na informação extraída do exame radiográfico e da inspecção visual dos painéis, que se comparou com informação inédita e com a já publicada sobre este retábulo. A documentação conseguida com esta metodologia aprofunda o conhecimento sobre a construção La construcción de los paneles de madera castellanos del siglo XV y XVI: el retablo de Frómista Tamara Alba | Consuelo Dalmau | nº 5 167 dos painéis espanhóis, possibilita a vinculação entre obras dispersas ou anónimas em determinadas zonas geográficas e/ou facilita a sua atribuição a um mesmo autor ou oficina. Palavras-Chave: Frómista; painéis Espanhóis; exame radiográfico;construção de suportes de madeira; pinturas dispersas e anónimas; descontextualização. Justificación de este estudio. En la década de los años 80 del pasado siglo, dos tablas de pequeño formato y otras once obras de las veintinueve pertenecientes al retablo de la Iglesia de Santa María del Castillo de Frómista -Palencia-[figura 1], fueron depositadas en el antiguo Instituto de Conservación y Restauración de Obras de Arte -ICROA-, hoy Instituto del Patrimonio Cultural de España -IPCE-. Esta acción se llevó a cabo con el doble objetivo de que se examinara su estado de conservación y de que se efectuaran los tratamientos necesarios, tras el robo que sufrieron a finales de 1980 (De Dios 1980) y su posterior recuperación en Bruselas (El País 1982), si bien se debe destacar que una de las pinturas fue fragmentada en ese intervalo de tiempo y aún están en paradero desconocido algunas partes de ella, como también lo están las piezas de la estructura de dicho retablo. La creación de estas obras, datada a finales del siglo XV, es de autoría anónima, aunque ha sido asociada a la mano de varios pintores, como son el Maestro de Frómista (Martín González 1988: 14), el Maestro de Balbases (Silva 1994: 201) y el Maestro Antonio (Martínez 1988: 50). No obstante, Silva ya descartó a este último y atribuyó veintisiete de las veintinueve tablas que constituyen este conjunto, a los dos primeros maestros citados. Concretamente, esta autora indicó que al Maestro de Balbases se deben La Última Cena, El Prendimiento de Cristo, La Piedad, El Descenso al Limbo o La Bajada a los Infiernos, La Resurrección, La Ascensión de Cristo, Figura de Cristo y Figura de Rojo. De manera paralela, adjudicó al Maestro de Frómista la ejecución de La Flagelación o Los Azotes en la Columna, La Crucifixión, Pentecostés, El Tránsito de la Virgen y La Asunción de la Virgen (Silva 1990: 421-422, 425-446, 506-507, 557-589). Así, en este retablo se aúnan varios problemas habituales al emprender el estudio de las pinturas sobre tabla producidas en el antiguo reino de Castilla, durante los siglos XV y XVI, como es la identidad de su autor o autores, que permanece anónima, dificultando su catalogación y su posible vinculación con otras obras. A esto hay que añadir, además, que una de ellas fue mutilada, habiendo sido rescatados únicamente dos de sus fragmentos, lo cual supone no sólo una dispersión física de partes de esa pieza, sino también una alteración del tema que representa y un vacío de información en la metodología de su elaboración. Por otro lado, estas pinturas se exponen actualmente de manera independiente en un lugar distinto a aquél para el que fueron encargadas, aunque se ha respetado el orden primitivo La construcción de los paneles de madera castellanos del siglo XV y XVI: el retablo de Frómista Tamara Alba | Consuelo Dalmau | nº 5 168 de las escenas en el discurso narrativo que componen. Por lo tanto, estas obras están descontextualizadas, habiendo cesado el uso para el que fueron concebidas centrado en mostrar episodios de la vida de la Virgen y de Cristo que ayudasen a ilustrar a la población en la religión católica, para ser ahora exhibidas como típicos ejemplos del arte de una época. El estudio de las pinturas castellanas de dicho periodo, ha sido abordado con frecuencia desde un punto de vista histórico-artístico, siendo investigadas las composiciones plasmadas en ellas, procurando diferenciar la identidad de quien las hizo, su estilo y el origen de sus rasgos (Collar de Cáceres 2011: 32-41; Las Edades del Hombre. El Arte en la iglesia de Castilla y León 1988; Pedro Berruguete y su entorno 2004; Silva 2003: 77-85 y Vandevivere 1986: 100-105, entre otros ejemplos). Igualmente, los materiales presentes en las preparaciones,
doi:10.7559/ecr.5.3750 fatcat:jco3qdq6jfffdptzzbixinawhy