La música renacentista como una etapa de la evolución continua del tonalismo
Gustavo Adolfo Yepes Londoño
2015
Ricercare
Resumen En este proyecto buscábamos ayudar a establecer si la música del Renacimiento (siglos XV y XVI), considerada "modal", es sustancialmente diferente de la música "tonal" de siglos posteriores o si, más bien, se trata de un mismo sistema tonal que evolucionó en el tiempo. Para ello, analizámos (tilde por diacrisis del pretérito) un grupo representativo de obras de la época, haciendo especial énfasis en el problema de la funcionalidad armónica como expresión de diferenciación sintáctica
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... también nos valimos de otros criterios analíticos específicos y de métodos tanto cualitativos como cuantitativos. Nuestra búsqueda, más que luchar con el estado de la cuestión en la actualidad según los tratadistas autorizados, trató de afinar y reunir sus resultados teóricos y los nuestros en unas conclusiones con una visión teorizante más generalizadora y sintética. Hay un aspecto fundamental, aunque colateral para el tema que aquí nos ocupa, que nuestro grupo de investigación viene examinado desde años atrás en los proyectos ya terminados y es el del léxico musical, un asunto que hemos considerado prioritario en la teorización musical como rama de la musicología, dado el poder denotativo y explicativo que se espera de él, como en todo campo científico y, por otra parte, el escaso rigor con que ha solido utilizarse, al menos en parte y no sólo en los escritos musicológicos en lengua castellana. Revisitámos, entonces, términos como tonalismo, funcionalidad, modalismo, tematicidad, compás y métrica, variedad (varietas) y armonía en relación con el contrapunto. Palabras clave: tonalismo, funcionalidad, modalismo, tematicidad, compás y métrica, variedad (varietas) y armonía en relación con el contrapunto. Abstract The purpose of this project was to establish if the Renaissance music (15th and 16th centuries) , usually considered as modal, is substantially different from the tonal music of the upcoming periods or if it can be seen as one sole system steadily evolving between the 15th and 16th centuries. For this purpose, we analyzed a representative selection of works from those two centuries emphasizing on harmonic functionality as an expression of sintactic differentiation under specific analytical criteria, and both qualitative and quantitative methods. Instead of discarding or attacking the present authorized theories, we tried to bring both them and our findings together, in a more synthetic and generalizing theoretical view. We will go on with our critical review of the musical lexicon because we have considered it non rigorous ever since our first musical projects and, this time, we will reconsider concepts like Tonalism, functionality, modalism, musical themes, Rhythm and metrics, varietas, and Harmony in relation to Counterpoint.
doi:10.17230/ricercare.2015.3.4
fatcat:gezs2eti35andiodh3ws5yu24q