La ciudad de Barcelona como marco de la acción en El desdén, con el desdén

Inmaculada Ruiz Ruiz
2020 Hipogrifo: Revista de Literatura y Cultura del Siglo de Oro  
Resumen. El desdén, con el desdén (Agustín Moreto 1652-1653), es una comedia escrita para ser representada en el Salón de la virtud de Felipe IV, cuestión que había permanecido inédita hasta la fecha. En este artículo analizamos este asunto en relación a la importancia que adquiere la ciudad de Barcelona como espacio de la acción. La finalidad de estas comedias era la de representar en el salón cortesano una alegoría sobre el buen gobierno del monarca. La temática de El desdén, con el desdén,
more » ... n, con el desdén, que comprende en sí la ciudad de Barcelona, recoge el significado común de la sala y de la escena. Ciudad y teatro se miran en un espejo, la una en el otro, la ciudad se simboliza en el teatro, el teatro se proyecta en la ciudad. La ciudad, por tanto, se convierte en el tema principal del hecho teatral para la autocelebración de la corte. Palabras claves. Agustín Moreto; Felipe IV; Salón de reinos; teatro cortesano; ciudad; Barcelona; El desdén, con el desdén; Buen Retiro. Abstract. El desdén, con el desdén (Agustín Moreto 1652-1653) is a comedy written to be represented in the Hall of Virtue of Philip IV, an issue that has remained unpublished to date. In this article, the author analyzes this issue in relation to the importance that the city of Barcelona acquires as a space for action. The purpose of these comedies was to represent in the Court an allegory about the good government of the monarch. The theme of El desdén, con el desdén, that includes the city of Barcelona itself, reflects the common meaning of the room and the scene. City and theater look in a mirror, each other: the city is symbolized in the theater; the INMACULADA RUIZ RUIZ HIPOGRIFO, 8.2, 2020 (pp. 177-191) theater is projected in the city. The city, therefore, becomes the main theme of the theatrical event for the self-celebration of the court. Keywords. Agustín Moreto; Phillip IV; Hall of the kingdoms; Courtly Theatre; City; Barcelona; El desdén, con el desdén; Buen Retiro Palace. El desdén, con el desdén fue escrita por Agustín Moreto en 1652-1653 para conmemorar la victoria sobre Francia en la recuperación de Cataluña, y en ella confluyen ciertos elementos políticos que hacen que la misma fuese escrita para ser representada en el Salón de la virtud de Felipe IV y por ello posee esa peculiar estructura en la que confluyen texto, música y danza, que sólo es posible ejecutar en este tipo de espacio. La comedia escrita para el teatro cortesano era de temática diferente a la representada en el corral. Fue comedia de tema mitológico la de tramoya o gran aparato 1 , es decir, aquella escrita para ser representada en el Coliseo del Buen Retiro, y de temática política aquella escrita para ser representada en el Salón de la Virtud del monarca. Es por tanto imposible comprender su dramaturgia si separamos el texto de la puesta en escena, pues su estructura y temática varía en función del espacio, el público y la ocasión, celebración, acto o conmemoración para la que fue escrita. Diana es la única hija del conde de Barcelona y heredera al condado. Dada al estudio de la filosofía desde niña, ha tenido conocimiento a través de ésta, de los infortunios que ha causado a lo largo de la historia el amor, motivo por el cual se niega a casarse. Su padre, el conde, le prepara festejos para traer a enamorados que la cortejen y así ver asegurada su descendencia y sucesión, pero Diana los desdeña a todos. Carlos, el conde de Urgel, enamorado de Diana y su actitud desdeñosa, decide poner en marcha un plan, darle a la princesa de su propia medicina: si el desdén de Diana le enamoró a él, su desdén enamorará a Diana. Este, en pocas líneas, es el argumento de nuestra comedia. Generalmente se ha venido ubicando la ambientación de El desdén, con el desdén dentro de la Edad Media, por la sencilla razón de que Diana, es hija del conde de Barcelona, figura desaparecida en 1154 con Ramón Berenguer IV, apodado el Santo. Por otro lado, los pretendientes de Diana, Carlos, conde de Urgel, don Gastón, conde de Fox y el príncipe de Bearne, ostentan títulos que, aunque inventados en algunos casos 2 , tienen vigencia entre los siglos XII y XIII, llegando el del conde de Urgel hasta 1413 3 . Sin embargo, salvo estas pequeñas referencias nobiliarias, no existen datos dentro de la comedia que apunten a la Edad Media, más bien todo lo contrario, 1. Sobre los tipos de comedias según el espacio de la acción y escenografía ver Maestre, 1991, pp. 192-193.
doi:10.13035/h.2020.08.02.12 fatcat:5dm7q2fx7jdjbg4p3haacu6mwi