Pionerismo relativo y autoría compartida. Mito contra Historia del cine español

Agustín Rubio Alcover
2014 Historia y Comunicación Social  
Resumen La moderna historiografía del cine español ha tendido a parcelarse en función de opciones metodológicas e ideológicas. Asimismo, las consignas antiempiristas y antipositivistas han tenido efectos perversos para un auténtico conocimiento del devenir de nuestra cinematografía, en particular por lo que respecta a su industria y al papel de los sujetos en la evolución de la misma. El presente trabajo aspira a terciar en este debate, y a aportar una propuesta de encuentro, razonada, crítica,
more » ... razonada, crítica, constructiva y concreta. Para ello, se sirve de tres películas españolas clásicas -a saber: Goyescas (Benito Perojo, 1942), La calle sin sol (Rafael Gil, 1948) y Los peces rojos (José Antonio Nieves Conde, 1955)-, para aportar, respectivamente, datos en torno a la génesis de la primera; a la novedad técnica de la segunda; y a la autoría de la tercera. Con estos tres ejemplos, el autor señala cuál es la naturaleza de las lagunas historiográficas que en estos momentos son, a su juicio, más acuciantes; reordena las prioridades; argumenta las estrategias que considera más adecuadas para cubrir aquellos huecos; e ilustra el rendimiento que puede obtenerse de un uso equilibrado y no excluyente de las técnicas y las tecnologías tradicionales y contemporáneas, para un entendimiento más sistemático del objeto de estudio. Abstract The modern historiography of the Spanish movies has tended to divide into lots, in terms of methodological and ideological options. In like manner, anti-empiricist and anti-positivist slogans have had perverse effects for an authentic knowledge of the vicissitude of our cinematography, in particular for its industry and the paper of the subjects in the evolution of the same. The present work aspires to arbitrate this debate, and to contribute a proposal of encounter, reasoned, critical, constructive and concrete. Three Spanish classical films -namely: Goyescas (Benito Perojo, 1942), La calle sin sol (Rafael Gil, 1948) and Los peces rojos (José Antonio Nieves Conde, 1955)-are used to contribute, respectively, data about the genesis of the first; the second's technical new thing; and the authorship of the third one. With these three examples, the author indicates which is the nature of the historiographical lagoons that are, to his judgment, more urgent; reorganizes priorities; arguments the strategies that may be considered best-suited to cover those holes; and illustrates the performance that can be obtained of a well-balanced and not excluding use of the techniques and the traditional and contemporaries technologies, for a most systematic understanding of the object of study.
doi:10.5209/rev_hics.2013.v18.43968 fatcat:ce36uz6igbbmpk5hreeij4a27y