Gaspar Becerra, escultor o tracista. La documentación testamentaria de su viuda, Paula Vázquez

Manuel Arias Martínez
1998 Archivo Español de Arte  
The recent discovery of the last will of Paula Velazquez, Gaspar Becerra's widow, dated in 1568, provides precise information about Becerra's artistic personality, professional and family relationships. The contents of the last will enlighten Becerra's activity as painter and sketcher of important sculpture programms, managing as well a woodcarvers workshop, which spread the Italian formal innovations previously introduced by Becerra around Spain during the Counter-reform era. La trascendencia
more » ... . La trascendencia de Gaspar Becerra para la historia de las formas artísticas hispanas de la segunda mitad del XVI ha sido fundamental. La renovación estética que supone su aportación del manierismo romano a nuestro país condiciona la evolución formal de la pintura y la escultura desde 1560 hasta el primer cuarto del siglo XVII en un amplio radio geográfico, dando lugar a una larga perduración de sus esquemas, perpetuados a través de un fecundo grupo de discípulos, a pesar de su corta vida \ Su estancia en Italia, sumida aún en una nebulosa que cada día se clarifica más, es clave a la hora de explicar la original aportación de sus novedades. Su obra conocida, exclusivamente como fresquista al lado de Vasari o de Volterra, lo disponen en una posición privilegiada para asimilar el arte del momento y lo preparan convenientemente para su regreso a la España de Felipe II. Casado el 15 de julio de 1556 en Roma con Paula Velazquez, hija de Hemando del Torneo y natural de Tordesillas ^, no tardaría mucho en asentarse en Valladolid, cerca la villa de nacimiento de su mujer, donde firma en 1558 el contrato para llevar a cabo el retablo de la catedral de Astorga, paradigma de su estilo y escuela de un elevado número de artistas que tomarán su repertorio como modelo a seguir. ' La personalidad artística de Becerra ha sido abordada en artículos como los de Elias Tormo: «Gaspar Becerra (notas varias)»,
doi:10.3989/aearte.1998.v71.i283.707 fatcat:uzjsfwg7l5bm5cxbu6lauw7cya