En los últimos años se ha dado un creciente interés sobre los estudios de radioteatro, aunque es bastante dificultoso rastrear bibliografía actualizada y especializada sobre el tema. Es por esto que la aparición del libro La construcción de un género radiofónico: el radioteatro resulta un suceso editorial relevante para los lectores e investigadores sobre la materia. El volumen compila la investigación exhaustiva desarrollada por Mónica Berman que le valió su título doctoral, y como refiere

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... riz Seibel en el prólogo del libro, es "el primer trabajo completo y documentado sobre el género radioteatral" (p.9). En la extensión del texto se aborda de manera minuciosa los antecedentes del género y se "propone entender la génesis del radioteatro en su doble vertiente de género radiofónico y producto de la industria cultural" (p.19), así como también, se aborda la consolidación del género a través del análisis de un corpus conformado por tres obras: Chispazos de tradición, Ronda policial y Bajo la Santa Federación (Romances de la tiranía). Como punto de partida, se focaliza en el problema de la reconstrucción del objeto de estudio, al no disponer de grabaciones ni registros sonoros conservados de estos espectáculos, la investigadora debió reconstruir el universo ficcional del radioteatro a través de "guiones conservados, los metadiscursos, (reseñas, grillas de programación, notas de color, entrevistas, avisos publicitarios), las fotografías, los libros editados a partir de los folletines" (p.17), y revistas especializadas en radiofonía. El ejemplar se divide en tres apartados principales: "Estado del arte", donde se repasan las existencias y el estado actual de las investigaciones sobre el tema; "El radioteatro como un género radiofónico", donde se estudian las relaciones entre el radioteatro y el medio radial; y "La construcción del género", apartado en el que se analiza la constitución del género y se realiza un análisis pormenorizado del corpus de obras antes mencionado. El primer apartado "Estado del arte" está conformado por dos capítulos. En el primero se realiza un recorrido por las diferentes historias de la radio y la ficción en dicho medio, en el mundo. La autora comienza analizando los casos latinoamericanos, destacando las principales investigaciones desarrolladas en torno a los proyectos ficcionales radiofónicos nacionales de Uruguay, Cuba y México. En esa misma línea, observa luego, los ejemplos europeos de Francia, Inglaterra y Alemania. A continuación se dedica a la reconstrucción del radioteatro en Buenos Aires, señalando los estudios ya existentes que abordan el tema central o tangencialmente. Entre los trabajos que sobresalen menciona los de Matthew B. Karush, Robert Howard Claxton, Beatriz Seibel, Patricia Terrero, Jorge B. Rivera y Sergio Pujol, entre muchos otros. En el siguiente capítulo se esboza un panorama de la industria cultural de Buenos Aires en el momento previo a la constitución del radioteatro, a través de una reconstrucción del campo intelectual/artístico del siglo XX. Para ello, Berman utiliza los aportes realizados por Pierre Bourdieu, pero sobre todo, la lectura de éste realizada por Eduardo Romano. Desde esta perspectiva, la autora explica las trayectorias de