Este artigo analisa o resultado estético da relação entre os elementos imagéticos e sonoros do filme Laranja Mecânica, de Stanley Kubrick. A fundamentação teórica provém dos conceitos das categorias estéticas tratadas por Sánches Vázquez, do conceito de feio de Umberto Eco, das categorias de sons e dos modos de escuta contemplados na Teoria Cinematográfica de Produção Sonora (Film Sound) proposta por Michel Chion, e das formulações da estética à luz da semiótica de C. S. Peirce. Conclui-se que

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... código sonoro contribui para realçar a ambiguidade presente na maior parte do filme, sobretudo nos momentos de aplicação da violência de estado e de sistema. Analisando algumas cenas segundo as escutas reduzida, causal, e semântica, pode-se afirmar que a música, ao agregar à cena elementos estéticos contrastantes aos imagéticos, produz uma sensação de realce do grotesco pela mistura de prazer e horror e, por vezes, pela presença do cômico. Abstract This article examines the aesthetic result from the relation between images and sound elements of the film A Clockwork Orange by Stanley Kubrick. The theoretical framework comes from the concepts of aesthetic categories treated by Sánches Vázquez, the concept of ugly by Umberto Eco, the categories of sound and listening modes included in the Theory of Production Film Sound (Film Sound) proposed by Michel Chion, and formulations of aesthetics in the light of semiotics of C. S. Peirce. It is concluded that the sound code helps to highlight the ambiguity present in most of the film, especially in times of application of state and system violence. Analyzing some scenes according to the wiretaps reduced, causal, and semantics, it could be said that music, by adding elements to the scene to contrasting aesthetic imagery, produces a sense of the grotesque highlight the mixture of pleasure and horror, and sometimes by comic presence. Palavras-chave: Estética. Semiótica. Audiovisual. Comunicação.