La guerra ha terminado (Alain Resnais)

Jesús Miguel Sáez-González
2011 Vivat Academia  
Sáez González, Jesús Miguel (2011). Reseñas de cine. Vivat Academia. nº 115. http://www.ucm.es/info/vivataca/inicio_va/JesusMiguel.pdf _________________________________________________________________________ Renais equilibra sabiamente los resortes del melodrama y el cine político, evitando todo tipo de manifiesto al uso -motivaciones, conciencia e intimismo tienen cabida en esta cinta-Lo más importante para Renais es la forma, es decir como narrar, pues su estructura evita la linealidad. Tal
more » ... la linealidad. Tal es el caso de la interpolación de imágenes mentales proyectadas hacia el futuro mediante flashfoward, utilización adecuada del monólogo interior, materialización de unos diálogos cuyos interlocutores se encuentran fuera de campo; elementos por lo tanto que facilitan un acercamiento a la llamada novela moderna, cuyo germen habita en el propio guión de Semprún y que invitan al espectador a ser un sujeto no pasivo, sino constructor. La acción nos sitúa en un periodo concreto, la lucha antifranquista por parte del partido comunista en el exilio francés, su problemática, el cambio generacional y de posicionamiento, el abandono de las posturas dogmaticas heredadas de la URSS, la delación como moneda de cambio, sin olvidar que hay un lugar para el amor como sustrato que hace girar el mundo. Revista de Comunicación Vivat Academia Como desentrañar tamaña complejidad, el misterio de lo inabarcable, la génesis del mundo, lo absoluto, el puro y zigzagueante recorrido abstracto de la vida, sometido quizás a una cosmogonía en imágenes -intensamente visual gracias al trabajo fotográfico de Lubezki-, entendiendo como cosmogonía un relato mítico relativo a los orígenes del mundo, una teoría científica que trata del origen y evolución del universo -Malick sostiene un espíritu creacionista, alejándose del evolucionismo de Darwin-. El realizador necesita la vida, no tanto la ficción, tomando modelos experimentales, deshaciéndose de todo decorado, situando a los actores en la escena por espacios libres que puedan recorrer libremente, incluso durante el montaje, aunque es este en un último término quien escoge y almacena, por otro lado nunca nada es homogéneo, contrariamente a lo que el flujo de imágenes nos pueda hacer pensar, existe un espacio rasgado, más bien una grieta, una fisura que se establece entre la naturaleza y la 1 Autor correspondiente: Jesús Miguel Sáez-González: Crítico de cine. Alcalá de Henares. Madrid Correo:
doi:10.15178/va.2011.115.160 fatcat:cugcct6lhnfo3agr5sms55judi