Canadian Review of Comparative Literature / Revue Canadienne de Littérature Comparée crcl december 2016 décembre rclc 0319-051x/16/43.4/492 © Canadian Comparative Literature Association [O]n observe dans toute société des symboles ou des références névralgiques qui révèlent des dispositions, des sentiments profonds, des (hyper)sensibilités. Ils prennent la forme de malaises, de peurs, de tabous, d'angoisses et, un peu paradoxalement, ils soutiennent aussi des aspirations très fortes, des

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... des valeurs dominantes, des croyances, des vérités largement admises qui structurent les visions du monde, nourrissent les identités, commandent les débats publics et inspirent les orientations et les politiques de l'état. (Bouchard 13-14) Cet article porte sur Je m'en vais à Régina de Roger Auger (2007) et aborde cette pièce de théâtre dans le cadre d'une problématique identitaire relative à la question des croyances et des valeurs sociales. Il s'agira de mettre en relief un système de relations et de représentations à fonction axiologique incarnées par son personnel dramatique. Une hypothèse de travail circonscrit l'horizon de notre analyse : la mise en intrigue de cette pièce repose sur certains facteurs et certaines fonctions propres aux imaginaires collectifs au sens que donne à ce terme le sociologue et historien Gérard Bouchard. Outre cette introduction, cet article comporte cinq sous-parties. La première d'entre elles propose un parcours critique qui consiste à situer notre hypothèse de travail dans le cadre des rapports complexes entre la culture, le social et le littéraire. Elle formule aussi une critique à l'égard du partage entre un « théâtre identitaire » et un « théâtre post-identitaire » (Moss 2005 (Moss , 2010 . Ensuite, nous insisterons sur la notion d'imaginaire collectif telle que Gérard Bouchard la conceptualise, ce qui permettra de circonscrire les paramètres de notre analyse et d'en fixer le vocabulaire technique. La prochaine sous-partie abordera l'argumentation à la lumière de quelques notions indispensables à sa compréhension pour toute oeuvre théâtrale. Il y sera à tour de rôle question de conflit dramatique, de versants intérieur et extérieur de l'action relatifs au double cadre intentionnel et spatiotemporel des personnages (Molino et Lafhail-