Susana: de la edad de oro al universo ranchero

A. Martínez Herranz
2016 Secuencias  
A partir del estudio del guión técnico de Szrsa~7a (1950)', de Luis Buñuel, y su cotejo con el montaje final de la película es posible recuperar elementos visuales y temríticos presentes en el texto preparatorio que finalmente no llegaron a la pantalla, además tle subrayar otros elementos que pasan prácticamente tlesapercibicios. Hay abundantes indicaciones. frases o anotaciones relacionadas con temas como la muerte y el erotisnlo. las mujeres costureras y encajeras, el "polisoir milagroso" y,
more » ... soir milagroso" y, sobre todo, el papel conceditlo a los animales como expresión de la libertad del instinto. que conectan con el universo visual significqt' ' ~vo manejado por Buñuel desde el principio de su filmografía. anali7ado extensamente por -4piistín Sánchez Vidal en El ?inrr?do de Bloiirel (1993)'. Lbuntos todos ellos que, como ya había hecho en sus producciones previas dentro de la inclustria del cine mexicano.' Buñuel trató de rescatar en Susana. El objeto del presente artículo es localizar e identificar totios estos elementos en el guión técnico y en la película, para estudiar y entender su origen: sil significado el desarrollo que merecen dentro tlel conjunto de la producción (le este cineasta. Ya se ha señalado en otros trabajos previos que Buñuel se propuso en Srrsam la revisión del melodrama como género cinematogrrífico y convención narrativa instnimentalizatia para justificar y sostener el orden establecido, asociado en JIéxico frecuentemente con 'kW.4RO MARTÍNEZ HERRAinjZ es Dncton en Historia del . b e y profmon titular de Hirtona del Cine en la L'nivenid;td de Zinyoza. H3 inwqtipdo sobre distintos aipecroq relacionadoi con 1s arquitectun pnn el ocio. publiando \arios libros acera de eqte tema: Lo. < cines e71 7nrnyozn. INA1936: El k f m Piincipal: Ln nrqrritectirrn teatral en Znrqoza. 1875-19-39: Loscines de & r n~p n 19.39-193 T~mbien ha tnbaiado sobre la hiitoria del cine en Aragón. los vínculot entre cine y litentun. cine e historia o los oripenes del cine en España. 1sbor que se ha materializado en forma de capítulos pan libros o aniculos en revistas cientiRc:is. Destle el año 2001 rnh:ija como coortlinadon de la investiyaci0n en un Proyecto I+D centntlo en el estudio de los fondos tlocunient:iles españoles sobre Luis Buñuel. tarea que h~ dado corno resultado 1s publicaciiin de 13rio anículns. entre los qiie merece Is pena destaar: "Grni~ Cmino de Liik Buñuel"; "FI Grnt~ Cnlai,ero y l a integnción (le Luis Buñuel en la industria del cine \.Imicnno": o .' El metodo de tnhaio (le Luis Buñiiel. en torno al yliion tecnico (le 8-' Este artículo es el resultado de 1% invesripaciones que se estiin llevando a caho en el Deprirramento de Historia del Arre de la Cnivenidad de Lngoza dentro del proyecto I+D financiado por el Ministerio de Educación dedicado al E~t~rdio de los fondos dociriireiitnles espaiiolec sohre Lira Bir7irrel: lo.< q1rione.q (HC\1100í-O2155.~. -4yustin Sinchez Vidal. FI nmrrl~do de Brriiitel (Zanyoza. CU. 1993). El estudio del proceso creatio de Luis Buñuel a panir del anilisii de sui ,guiones t6cnicos y la ". a.t\", ." los recursos visuales y si$nificativoc mís frecuentes en su obn. ban sitlo expuesto< en: .\nipliro \laninez Hercinz. Grnn Caiino de Luis Buñuel" (Ai~kpmnn. Relista del Depnnamento de Historia del . b e <le 13 Cniveriitlnd (le Zarayoza no 17,200?), pp. 517.551; .4mp:iro 3l;inínez Hernnz. 'B Grrrii Calni~erc~ y la inteyr:icir'~n (le Luis Riiñliel en la indiistrilt del cine .\Iexicanon (.-irtiyraiiirc. n" IR, ZnO3). pp. fil-6-5. y.4piiitin Sinchez Qti:il. "El Isyo camino hacis Lo? olr~i~1ndo.i". en .\~ystin $;incliez 5d:il. G3brirl Figuermi Florei. R:ifi!el .4viña ! . Carloq \lnnsi~iii. Lo. < olr.idndo.? 1 implicrrln de Lui.< Ririirrel. (\16\-ico D.F.. Fiind:ición Teloiia. lnnt 1. pp.11-93. los ctidigos propios de la cometlia ranchera'. Además, es necesario señalar que con esta película también quiso construir una nueva retlexicín sobre el poder liberador del deseo como fuerza capaz (le rescatar al ser humano de los lastres que le impiden vivir su vida de una forma sincera. En S!~.sa~ia. como sucederá en otras ocasiones. el deseo es un elemento de distorsión que permite transitar desde la convención a la realitlad'. Se trata en definitiva de un nielotlrarna a la mexicana en el que terminan filtrándose los juegos y efectos del aniorrr fou, una pulsión ercítica que iguala socialmente a padres e hijos, a patronos y obrero$". De manen qiie la protagonista de esta película -entendida como una evolución tlel lfodot de Lijqe d b~ [La edad de oro. 1930) y una variante femenina del Jaibo de Los olr!idados (1950)-anticipa con su actitud sittiaciones que ihan a repetirse amplificadas en obras posteriores de Luis Buñuel, donde los de abajo se rebelan para dejar en ecidencia lo incongruente y poco sólitlo de las estructuras sociales establecidas. tal y como once años más tarcle iban a hacer los mendigos de \'iridiana (1961)-. Buñuel en 1950: condicionantes, gestación y devenir de la película En 1950. tras el S t o cle critica y público (le El:'Iqran calarera (1949). Buiiuel empezaba a tener en ?Iexico una situacicin laboral más alentadora. aunque toda\ía no se sentía plenamente seguro dentro de la maquinaria industrial del cine mexicano, condicionado. sin duda, por la sucesicín (le (lesengaños !. la incertidumbre que había marcado su vida profesional a lo largo (le la décatla (le los cuarenta. El 6 de febrero de 1950 comenzó el rodaje de Los ol-r~iclndos, un proyectti en el que venia trabajando desde la primavera de 1949 y que terminó de filmar el 9 (le marzo de 1950. Su estreno se retrasó hasta finales de año. en buena medida como consecuencia (le 13 desconfianza del prodiictor Oscar Dancieers, que recelaba de los resultados financieros y profesionales de una película de contenido muy crítico y nada complaciente. llientras tanto. Buñuel. que sabía que toda~la tenía mucho terreno por ganar en la inclustria clel cine mexicano, aceptó intervenir en (los proyectos cinematográficos ajenos. vinculatlos a Fernando Soler. afamado actor que ocasionalmente también se dedicci a la tlirección, la produccibn y la creacicín de argumentos, con el que Buñuel había estableci-(lo una buena relación profesional a raíz su colaboración en El gran calarlercl". De paso, Buiiuel ~onse~guía afianzar su posición profesional, aceptando los trabajos que le encornendaba un liomhre como Fernando Soler. socio fundatlor tlel STPC (Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematogrifica). desde el que se controlaba con mano férrea la actividad cinematográfica de los distintos gremios en \léxico. En este contexto hay que situar el encaqo a Buñuel de 13 escritura del guión de Si irsted ??o piredejvo sí (1951)", que redactó 1. 0 relarivi a los cntlign~ del melndramn y de 13 comedia nnchen manej:tdoc por Luis Buñuel en la cons-trucci0n tiel guiiin p:ira Sir~r~m pueden consiiitiine en .\niparo ?I:tninez Herranz. "Srcwtin de Luis Rufiuel. Suhvenitin y renocici6n del mrlodnm3" flnfe~rte. Ret-icu (le cine de la iniversidad de la Laqina.. no 5, 2003, pp. 11--1+3.
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