Le voyage en Andalousie au XIXe siècle apparaît comme une réponse à la double révolution médiale et médiatique à laquelle la littérature est alors confrontée. C'est avec les dispositifs de la modernité (lithographie, photographie, littérature journalistique) que dialoguent les écrivains-voyageurs dont les textes sont étudiés : Karamzine, Laborde, Chateaubriand, Taylor, Irving, Gautier, Dumas père, Botkine, Andersen, De Amicis, etc. C'est pourquoi ces objets littéraires aux statuts génériques et

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... éditoriaux divers (voyages pittoresques, contes, feuilletons, lettres...) doivent être replacés dans l'environnement des productions culturelles liées à l'Andalousie à l'époque : le Handbook espagnol de Richard Ford, les photographies de Charles Clifford et de Jean Laurent, les études qu'Owen Jones publie sur l'Alhambra, l'Exposition universelle de Londres en 1851, ou encore les illustrations que Doré donne pour L'Espagne de Davillier. Au terme de ce parcours, on comprend comment, de la rencontre d'un genre problématique – le récit de voyage – et d'un espace auquel se superposent des loci parfois contradictoires – l'Andalousie –, naissent des pratiques révélatrices de ce que la modernité romantique fait à l'institution « littérature ». VERSION AVANT PUBLICATION MAIS APRES EXPERTISE The journey to Andalusia in the nineteenth century appears as a response to the double media revolution that literature is facing at that time. It is with the devices of modernity (lithography, photography, journalistic literature) that the writer-travelers whose texts are studied interact: Karamzine, Laborde, Chateaubriand, Taylor, Irving, Gautier, Dumas père, Botkine, Andersen, De Amicis, etc. This is why these literary objects with diverse generic and editorial statuses (picturesque journeys, tales, serials, letters...) must be placed in the environment of cultural productions linked to Andalusia at the time: Richard Ford's Spanish Handbook, the photographs of Charles Clifford and Jean Laurent, the [...]